ميلي بالاكيرف ، عازف البيانو والملحن الروسي (توفي عام 1910)
ميلي أليكسييفيتش بالاكيرف (بالروسية: Милий Алексеевич Балакирев ، يُنطق بـ [ˈmʲilʲɪj ɐlʲiekˈsʲie (j) evʲitʑ bɐˈlakʲirʲief] (استمع) ؛ 2 يناير 1837 [OS 21 ديسمبر 1836] - 29 مايو) وقائد الفرقة الموسيقية المعروف اليوم في المقام الأول لعمله في الترويج للقومية الموسيقية وتشجيعه للمؤلفين الموسيقيين الروس الأكثر شهرة ، ولا سيما بيوتر إيليتش تشايكوفسكي. بدأ حياته المهنية كشخصية محورية ، ووسع اندماج الموسيقى الشعبية التقليدية وممارسات الموسيقى الكلاسيكية التجريبية التي بدأها الملحن ميخائيل جلينكا. في هذه العملية ، طور بالاكيرف أنماطًا موسيقية يمكن أن تعبر عن الشعور القومي الصريح. بعد الانهيار العصبي وما تبعه من إجازة ، عاد إلى الموسيقى الكلاسيكية لكنه لم يمارس نفس المستوى من التأثير كما كان من قبل.

بالاشتراك مع الناقد وزميله القومي فلاديمير ستاسوف ، في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر وأوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، جمع بالاكريف الملحنين المعروفين الآن باسم الخمسة (المعروف أيضًا باسم The Mighty Handful) - وكان الآخرون هم ألكسندر بورودين ، وسيزار كوي ، ومودست موسورجسكي ، ونيكولاي ريمسكي كورساكوف. لعدة سنوات ، كان بالاكيرف الموسيقي المحترف الوحيد في المجموعة ؛ أما الآخرون فكانوا هواة محدودين في التربية الموسيقية. لقد نقل إليهم معتقداته الموسيقية ، والتي استمرت في تأصيل تفكيرهم بعد فترة طويلة من مغادرته المجموعة في عام 1871 ، وشجع جهودهم في التأليف. في حين أن أساليبه يمكن أن تكون دكتاتورية ، فإن نتائج نفوذه كانت عدة أعمال أثبتت سمعة هؤلاء الملحنين بشكل فردي وكمجموعة. قام بوظيفة مماثلة لتشايكوفسكي في نقطتين من حياته المهنية - في 1868-1869 مع العرض الخيالي روميو وجولييت ، وفي 1882-1885 مع مانفريد السيمفوني.

كملحن ، أنهى بالاكيرف أعماله الكبرى بعد سنوات عديدة من بدايتها ؛ بدأ أول سمفونية له في عام 1864 لكنه أكملها في عام 1897. وكان الاستثناء من ذلك هو خياله الشرقي Islamey للبيانو المنفرد ، والذي قام بتأليفه بسرعة ولا يزال يحظى بشعبية بين الموهوبين. في كثير من الأحيان ، نشأت الأفكار الموسيقية المرتبطة عادةً بـ Rimsky-Korsakov أو Borodin في مؤلفات Balakirev ، التي لعبها Balakirev في التجمعات غير الرسمية لـ The Five. ومع ذلك ، فإن وتيرته البطيئة في إكمال الأعمال للجمهور حرمته من الفضل في إبداعه ، والقطع التي كانت ستتمتع بالنجاح لو تم الانتهاء منها في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر كان لها تأثير أقل بكثير.