جان ميتزينجر ، فنان فرنسي (ت. 1956)
كان جان دومينيك أنتوني ميتزينغر (بالفرنسية: [mɛtsɛ̃ʒe] ؛ 24 يونيو 1883 - 3 نوفمبر 1956) رسامًا ومنظرًا وكاتبًا وناقدًا وشاعرًا فرنسيًا في القرن العشرين ، وقد كتب مع ألبرت جليزيس أول عمل نظري عن التكعيبية. تأثرت أعماله المبكرة ، من عام 1900 إلى عام 1904 ، بالانطباعية الجديدة لجورج سورات وهنري إدموند كروس. بين عامي 1904 و 1907 عمل Metzinger في أساليب Divisionist و Fauvist مع مكون سيزاني قوي ، مما أدى إلى بعض الأعمال الأولية التكعيبية الأولية.

من عام 1908 جرب ميتزينغر وجه الشكل ، وهو أسلوب سيُعرف قريبًا باسم التكعيبية. رآه مشاركته المبكرة في التكعيبية كفنان مؤثر ومنظر مهم للحركة. تمت معالجة فكرة التنقل حول كائن من أجل رؤيته من وجهات نظر مختلفة ، لأول مرة ، في Metzinger's Note sur la Peinture ، المنشور في عام 1910. قبل ظهور التكعيبية ، عمل الرسامون من العامل المحدد لـ وجهة نظر واحدة. أعلن Metzinger ، لأول مرة ، في Note sur la peinture ، عن الاهتمام بتمثيل الأشياء كما تم تذكرها من التجارب المتتالية والذاتية في سياق كل من المكان والزمان. كتب جان ميتزينجر وألبرت جليزيس أول مقال رئيسي عن التكعيبية في عام 1912 بعنوان دو "التكعيبية". كان ميتزينغر عضوًا مؤسسًا في مجموعة فنانين القسم الذهبي.

كان Metzinger في قلب التكعيبية بسبب مشاركته وتحديده للحركة عندما ظهرت لأول مرة ، بسبب دوره كوسيط بين مجموعة Bateau-Lavoir و Section d'Or Cubists ، وقبل كل شيء بسبب شخصيته الفنية . خلال الحرب العالمية الأولى ، عزز Metzinger دوره كقائد تكعيبي رائد من خلال مشاركته في تأسيس المرحلة الثانية من الحركة ، والتي يشار إليها باسم Crystal Cubism. لقد أدرك أهمية الرياضيات في الفن ، من خلال هندسة جذرية للشكل كأساس معماري أساسي لتركيباته في زمن الحرب. أدى تأسيس أساس هذا المنظور الجديد ، والمبادئ التي يمكن أن يُبنى عليها الفن غير التمثيلي بشكل أساسي ، إلى La Peinture et ses lois (الرسم وقوانينه) ، الذي كتبه ألبرت جليزيس في 1922-1923. مع بدء إعادة الإعمار بعد الحرب ، كانت سلسلة من المعارض في Galerie de L'Effort Moderne في Léonce Rosenberg لتسليط الضوء على النظام والولاء للنقاء الجمالي. أصبحت الظاهرة الجماعية للتكعيبية - الآن في شكلها التحريفي المتقدم - جزءًا من تطور نوقش على نطاق واسع في الثقافة الفرنسية ، مع Metzinger على رأسها. كانت التكعيبية الكريستالية تتويجًا لتضييق نطاق مستمر باسم العودة إلى النظام ؛ بناءً على ملاحظة علاقة الفنان بالطبيعة ، بدلاً من طبيعة الواقع نفسه. من حيث الفصل بين الثقافة والحياة ، تبرز هذه الفترة باعتبارها الأهم في تاريخ الحداثة. بالنسبة لميتزينغر ، كانت الرؤية الكلاسيكية عبارة عن تمثيل غير مكتمل للأشياء الحقيقية ، بناءً على مجموعة غير كاملة من القوانين والمسلمات والنظريات. كان يعتقد أن العالم كان ديناميكيًا ومتغيرًا بمرور الوقت ، ويبدو أنه مختلف اعتمادًا على وجهة نظر المراقب. كانت كل من وجهات النظر هذه صالحة بشكل متساوٍ وفقًا للتماثلات الكامنة الكامنة في الطبيعة. للإلهام ، علق نيلز بور ، الفيزيائي الدنماركي وأحد مؤسسي ميكانيكا الكم ، في مكتبه لوحة كبيرة لمتزنجر ، La Femme au Cheval ، وهي مثال مبكر واضح لتطبيق "المنظور المتحرك" (يُسمى أيضًا التزامن).