Marc'Antonio Ingegneri, compositor e educador italiano (n. 1535)
Marc'Antonio Ingegneri (também escrito Ingegnieri, Ingignieri, Ingignero, Inzegneri) (c. 1535 ou 1536 – 1 de julho de 1592) foi um compositor italiano do final do Renascimento. Ele nasceu em Verona e morreu em Cremona. Embora tenha passado a maior parte de sua vida trabalhando no norte da Itália, por causa de sua semelhança estilística com Palestrina, ele é frequentemente considerado um membro da Escola Romana de música polifônica da igreja. Ele também é famoso como o professor de Claudio Monteverdi.

Não se sabe muito sobre sua infância, mas ele provavelmente tinha família de Veneza, e provavelmente estudou com Cipriano de Rore em Parma e Vincenzo Ruffo em Verona. Por volta de 1570 mudou-se para Cremona, onde estabeleceu uma reputação como compositor e instrumentista. Ele pode ter sido um organista, e é conhecido por ter sido um músico de cordas. Em 1581 tornou-se maestro di cappella da catedral de lá, e aparentemente permaneceu nessa posição pelo resto de sua vida. Nesse cargo, é conhecido por ter ensinado Claudio Monteverdi, que se tornou importante para a transição para o período barroco.

Ingegneri era amigo íntimo do bispo Nicolò Sfondrato, depois Papa Gregório XIV, que esteve intimamente envolvido com as reformas da Contra-Reforma e do Concílio de Trento, e essa influência está presente em sua música, que costuma mostrar a simplificação e clareza do estilo Palestrina. De fato, seu livro de vinte e sete Responsoria foi atribuído erroneamente a Palestrina. No entanto, algumas de suas músicas ignoram completamente os ditames reformistas do Concílio; mais notório é um moteto a quatro vozes Noe noe, que é um duplo cânone por inversão, no qual seria necessário um ouvido extremamente aguçado para ouvir o texto: e a inteligibilidade do texto foi a única exigência feita pelo Concílio de Trento de qualquer compositor de polifonia sagrada.

Suas missas são simples, curtas e relativamente homofônicas, muitas vezes superando Palestrina pela clareza e simplicidade. Seus madrigais tendem a ser conservadores, ignorando francamente as inovações de compositores como Luzzaschi e Marenzio que estavam experimentando cromatismo vívido e pintura de palavras na mesma época.

Ele escreveu dois livros de missas, em 1573 e 1587; pelo menos três livros de motetos (outros podem ter sido perdidos); e oito livros de madrigais, para quatro a seis vozes.