Johann Gottfried Eckard, pianista e compositor alemão (m. 1809)
Johann Gottfried Eckard (Eckhardt) (21 de janeiro de 1735 - 24 de julho de 1809) foi um pianista e compositor alemão.

Eckard nasceu em Augsburgo. Em sua juventude tornou-se gravador profissional de cobre e adquiriu sua formação musical nos tempos livres, principalmente da C.P.E. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen de Bach e seus seis 'Probesonaten'. Em 1758, o fabricante de pianos e órgãos Johann Andreas Stein o levou para Paris, onde viveu pelo resto de sua vida. No início, ele se sustentou pintando miniaturas, um ofício em que aparentemente possuía considerável habilidade. Ele praticava piano em seu tempo livre e rapidamente desenvolveu uma grande facilidade. Muitos concertos de sucesso logo lhe renderam fama e inúmeros alunos.

Leopold Mozart conheceu Eckard durante sua visita a Paris no inverno de 1763-1764 e expressou grande consideração por ele. Grimm, em sua Correspondence littéraire, chamou Eckard de “o mais forte” de todos os compositores parisienses, afirmando que “ele tem o gênio, as mais belas ideias, com uma maneira de tocar cheia de sentimento e uma extraordinária leveza”. Que isso não foi apenas uma cativação momentânea dos círculos musicais parisienses é atestado por J.-B. de La Borde, que declarou em 1780 que a execução de Eckard no teclado era “a mais brilhante e agradável” e que “ele se destaca particularmente em preludir por horas inteiras fazendo o tempo passar como momentos para quem o ouve”. Burney deu mais testemunho da alta consideração que seus contemporâneos sentiam por ele:

Há muitos grandes músicos alemães dispersos pela Europa, cujo mérito é pouco conhecido na Inglaterra, ou mesmo em sua terra natal; entre estes está Eckard, que está há cinquenta anos em Paris. Este músico publicou pouco; no entanto, pelo que apareceu, é manifesto que ele é um homem de gênio e um grande mestre de seu instrumento.

Eckard morreu, aos 74 anos, em Paris. Em sua morte, o Mercure de France observou que ele era “o mais célebre cravista da Europa”.

Eckard tem duas reivindicações de importância histórica: ele foi o primeiro compositor em Paris a conceber sonatas para teclado para piano e previu a grande voga que o piano desfrutaria vários anos antes que esse instrumento fosse aceito nos salões e salas de concerto de Paris. Infelizmente, apenas três obras dele foram publicadas: as seis sonatas op.1 (1763), duas sonatas op.2 (1764) e um conjunto de variações (1764) sobre o 'Menuet d'Exaudet'. (Todas essas obras são editadas por E. Reeser em JG Eckard: Oeuvres complètes, Amsterdam e Kassel, 1956; as fugas e concertos referidos por Schubart não existem.) Embora a página de rosto do op.1 especifique apenas o cravo, O prefácio de Eckard estende a execução da obra ao piano; e sua minuciosa indicação de matizes dinâmicos (por exemplo, no.6, segundo movimento), uma prática até então desconhecida neste período, mostra claramente sua preferência por este último instrumento. Tanto o piano quanto o cravo são especificados na folha de rosto de seu op.2, e a música revela uma consideração ainda maior pelas características idiomáticas do novo instrumento.

As sonatas de Eckard não seguem um padrão definido no que diz respeito à organização formal: metade está em três movimentos, duas consistem em apenas dois movimentos e duas outras são lançadas em um único movimento bastante estendido (op.1 nos.4-5). Ao contrário das sonatas dos compatriotas emigrados de Eckard em Paris, nenhuma exige instrumentos de acompanhamento para aumentar a expressão. A textura às vezes é animada pelo envolvimento contrapontístico da mão esquerda; e em um esforço para tornar o acompanhamento de maior significado musical, Eckard não se restringiu ao padrão de baixo Alberti, mas o usou como um dos vários dispositivos. Embora seu material temático não seja particularmente distinguível do de seus contemporâneos, a capacidade de Eckard para desenvolvê-lo antecipa as obras maduras de Joseph Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart (por exemplo, op.1 no.2, primeiro movimento). Seu estilo mostra a influência do C.P.E. Bach (op.1 n.º 3, primeiro movimento) e é semelhante ao do seu colega expatriado Johann Schobert (cf. os primeiros movimentos do op.1 n.º 3 de Eckard e do op.14 n.º 3 de Schobert). Ele também exerceu uma influência considerável sobre o jovem Mozart, que admirava suas obras e adotou alguns de seus traços em sua música para teclado de 1762-4 (a sonata acompanhada de Mozart K6 é derivada do primeiro e terceiro movimentos do op.1 no.1 de Eckard ). Além disso, em 1767 Mozart transcreveu uma das sonatas de um movimento de Eckard (op.1 no.4) como o movimento lento de seu Concerto para Piano K40.