Иоганн Готфрид Эккард , немецкий пианист и композитор (ум. 1809 г.)
Johann Gottfried Eckard (Eckhardt) (21 января 1735 — 24 июля 1809) — немецкий пианист и композитор.

Эккард родился в Аугсбурге. В юности он стал профессиональным гравером по меди и получил музыкальное образование в свободное время, в основном у C.P.E. Баха Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen и его шесть «Probesonate». В 1758 году производитель фортепиано и органов Иоганн Андреас Штайн увез его в Париж, где он прожил всю оставшуюся жизнь. Сначала он зарабатывал себе на жизнь тем, что рисовал миниатюры, ремесло, в котором, по-видимому, обладал значительными навыками. В свободное время он занимался игрой на фортепиано и быстро развил в себе отличные способности. Многие успешные концерты вскоре принесли ему известность и многочисленных учеников.

Леопольд Моцарт познакомился с Эккардом во время своего визита в Париж зимой 1763–1764 годов и выразил ему большое уважение. Гримм в своей «Литтерской переписке» назвал Эккара «самым сильным» из всех парижских композиторов, заявив, что «у него гениальность, самые прекрасные идеи, манера игры, полная чувства, и необычайная легкость». О том, что это было не просто мимолетное увлечение парижских музыкальных кругов, свидетельствует Ж.-Б. де ла Борд, заявивший в 1780 году, что игра Эккарда на клавиатуре была «самой блестящей и приятной» и что «он особенно преуспевает в прелюдии к целым часам, заставляя время течь как мгновения для тех, кто его слушает». Берни еще раз свидетельствовал о высоком уважении к нему со стороны современников:

По всей Европе разбросано много великих немецких музыкантов, чьи заслуги мало известны в Англии или даже на их родине; среди них Эккард, пятьдесят лет проживший в Париже. Этот музыкант опубликовал, но мало; однако из того, что появилось, видно, что он гениальный человек и великий мастер своего инструмента.

Эккард умер в возрасте 74 лет в Париже. После его смерти Mercure de France отметил, что он был «самым знаменитым клавесинистом Европы».

Эккард имеет две претензии на историческое значение: он был первым композитором в Париже, который задумал клавишные сонаты для фортепиано, и он предвидел большую популярность фортепиано за несколько лет до того, как этот инструмент был принят в салонах и концертных залах Парижа. К сожалению, были изданы только три его произведения: шесть сонат op.1 (1763 г.), две сонаты op.2 (1764 г.) и ряд вариаций (1764 г.) на «Menuet d'Exaudet». (Все эти произведения отредактированы Э. Ризером в JG Eckard: Oeuvres complètes, Amsterdam and Kassel, 1956; фуги и концерты, на которые ссылается Шубарт, не сохранились.) Хотя на титульном листе op.1 указан только клавесин, Предисловие Эккарда распространяет исполнение произведения на фортепиано; и его тщательное указание динамических оттенков (например, № 6, вторая часть), практика, ранее неизвестная в этот период, ясно показывает, что он предпочитает последний инструмент. И фортепиано, и клавесин указаны на титульном листе его op.2, а музыка демонстрирует еще большее внимание к идиоматическим характеристикам нового инструмента.

Сонаты Эккарда не следуют установленному образцу в отношении формальной организации: половина состоит из трех частей, две состоят только из двух частей, а две другие отлиты в довольно расширенную единую часть (ор. 1 № 4–5). В отличие от сонат соотечественников-эмигрантов Эккарда в Париже, ни одна из них не требует аккомпанирующих инструментов для усиления выразительности. Текстура временами оживляется контрапунктическим участием левой руки; и, стремясь придать аккомпанементу большее музыкальное значение, Эккард не ограничился басовым паттерном Альберти, а использовал его скорее как одно из нескольких устройств. Хотя его тематический материал не особенно отличается от материала его современников, способность Эккарда развивать его предвосхищает зрелые произведения Йозефа Гайдна и Вольфганга Амадея Моцарта (например, op.1 № 2, первая часть). Его стиль показывает влияние C.P.E. Баха (ор. 1 № 3, первая часть) и похож на партию его товарища-экспатрианта Иоганна Шоберта (ср. Первые части ор. 1 № 3 Эккарда и ор. 14 № 3 Шоберта). Он также оказал значительное влияние на молодого Моцарта, который восхищался его произведениями и перенял некоторые их черты в своей клавишной музыке 1762–1764 годов (соната Моцарта в сопровождении K6 является производной от первой и третьей частей ор. ). Кроме того, в 1767 году Моцарт переписал одну из одночастных сонат Эккарда (ор. 1 № 4) как медленную часть своего Концерта для фортепиано с оркестром K40.